第196章 195.鼓手和贝斯手,是不是有点超龄了？（1 / 2）

第196章195.鼓手和贝斯手，是不是有点超龄了？

这天中午，多崎透出门搭乘电车，前往录音棚，打算观看乐队成员们的集体练习。

这几乎已经成为了多崎透的习惯，每周都会至少到场一次。

不过他今天要来看的乐队练习，並不是mygo，而是mujica。

如今，avemujica这支真人乐队，面临著和之前的mygo相同的问题。

还缺少一名成员。

不过mygo当初缺的是贝斯手，而mujica缺少的则是主唱。

今天並非是乐队成员们的初次练习，只不过初次练习时，多崎透把自己关在琴房里整整一天。

那几天正值作曲灵感大爆发，多崎透狠狠作了个爽。

可惜的是，现实世界与少女乐队的世界观大相逕庭。

少女乐队中，两天就能从有到无，完成作曲作词编曲一条路，甚至是两首。

然而，现实世界中，即便是多崎透，想要完成一首全方位令他自身心满意足的原创歌曲。

大概需要半个月。

根据当下的状態，这个时间会增多或减少。

当然，这里包含作曲作词编曲等所有工作。

目前为止，mygo与mujica这两支乐队的作曲作词编曲，全由多崎透独自包办。

业界內也有部分作曲家，会將编曲的工作交给其他创作者。

但多崎透在这方面有些完美主义。

他可以接受別人交来的编曲工作，但由他自己作曲的歌，多崎透无论如何都希望由自己来编曲。

算是多崎透为数不多的倔强之一。

不过多崎透並不排斥，將来有人会进行对他的曲子进行重新编曲，製作二创。

而像他们这类音乐创作者，在业界的收入算不得高。

先不说多崎透这样初出茅庐的“新人作曲家”。

一名混跡在主流音乐的职业编曲家，在业界內的报价，大概是20万日元至30

万日元不等。

这个价格可以说是相当便宜，某种意义上也突显著编曲家这碗饭並不容易吃上。

而报价的高低则完全根据编曲家的身价来定，其中衡量报价最重要的標准，自然就是名气。

写过什么样的知名曲子，卖出过多少销量。

而在如今这个短视频盛行的网络时代，在各种软体上的点击量，也成为了衡量標准之一。

而多崎透曾经在livehouse做兼职时，为义村店长的专辑所完成的三首编曲，是10万日元一首。

考虑到当时的多崎透，是一个没有任何作品，甚至连相关经歷都拿不出的情况。

加上livehouse这种地下音乐圈，本就不能与主流音乐相提並论，因此这个价格算是相当不错了。

更何况那几天，义村店长几乎每天都会请多崎透吃高级寿司来討好他，实际付出的价格要更高。

编曲工作是一锤子买卖，並且不享有歌曲版权。

作曲工作则要特殊的多，单从藤田先生口中得知，业界內有许多小有名气的作曲家，是不收取作曲费用的。

这並不意味著作曲家免费打白工，版税收入才是他们所看重的。

倘若创作的歌曲火了，今后无论上综艺节目，有歌手进行翻唱，还是在隨处可见的ktv內，有客人在歌单上点这首曲目。

电视台与卡拉ok，都会支付原作者歌曲的使用权，並且长久盈利下去。